Romantic Flute Concertos Anne Pustlauk, L'arpa festante & Korneel Bernolet

• Peter Benoit (1834 - 1901): Dwaallichten (Feux Follets):
• 1 Benoit: Dwaallichten (Feux Follets) 09:49
• Melancolia:
• 2 Benoit: Melancolia 08:06
• Dwaallichtendans (Danse des Follets):
• 3 Benoit: Dwaallichtendans (Danse des Follets) 06:58
• Allegro ma non troppo:
• 4 Langer: Allegro ma non troppo 10:00
• Andante:
• 5 Langer: Andante 06:31
• Allegro ma non troppo:
• 6 Langer: Allegro ma non troppo 06:42
• Allegro moderato:
• 7 Reinecke: Allegro moderato 09:13
• Lento e mesto:
• 8 Reinecke: Lento e mesto 06:39
• Finale:
• 9 Reinecke: Finale: Moderato 07:08
• Total Runtime 01:11:06

Info zu Romantic Flute Concertos

Diese Aufnahme mit der Flötistin Anne Pustlauk ist ein Experiment: Sie forscht seit ungefähr 15 Jahren uber die Aufführungspraxis der Flöte im frühen 19. Jahrhundert und im späten 19. Jahrhundert, die sich stark von unserer heutigen Aufführungspraxis unterscheidet. Nicht nur die historischen Instrumente machen den Unterschied, auch die damalige Spielweise hört man heute nur äußerst selten.

Gemeinsam mit L'arpa festante unter Korneel Bernolet sucht Anne Pustlauk nach neuen Ausdrucksweisen, ohne eine bestimmte damalige Spielart zu kopieren. Die Künstler zeigen das eindrucksvoll am Beispiel des berühmten Flötenkonzerts op. 283 von Carl Reinicke sowie an Peter Benoits Symphonischem Gedicht op. 43A aus dem Jahre 1865. Außerdem kommt das Flötenkonzert g-moll von Ferdinand Langer zu Gehör, das er fur seinen Freund und Kollegen am Mannheimer Hoftheater Franz Neuhofer (einem Schuler des berühmten Flötenbaumeisters Theobald Boehm) komponierte, der am dortigen Orchester die Position des Soloflotisten innehatte.

Anne Pustlauk, Flöte
L'arpa festante
Korneel Bernolet, Leitung

Anne Pustlauk
entdeckte während ihres Querflötenstudiums bei Prof. Renate Greiss-Armin in Karlsruhe die Traversflöte. Die Neugier auf dieses Instrument führte zu einem Studium Traversflöte bei Barthold Kuijken und Frank Theuns am Königlichen Konservatorium in Brüssel (KCB). Nachdem sie sich mit der Traversflöte vor allem in die Musik des 18. Jahrhunderts vertieft hatte, war darauf wiederum ihre Neugier entfacht, wie genau sich die Flöte und das Flötenspiel im 19. Jahrhundert weiterentwickelte. Sie erforschte daraufhin die Flöte und ihre Aufführungspraxis in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts im Rahmen eines künstlerischen Doktorat mithilfe eines Forschungsstipendiums des Fonds für Wissenschaftliche Forschung – Flandern (FWO) an der Freien Universität Brüssel und am KCB. Das Konzertieren von Solo- bis Orchestermusik ist neben aller Forschung immer im Mittelpunkt geblieben. Daneben teilt sie mit großer Begeisterung in zahlreichen Meisterkursen und Vorträgen ihr Wissen über die Flöte und ihre vielseitige Aufführungspraxis.

Dieses Album enthält kein Booklet