Mel Bonis: Complete Music for Flute & Piano Mario Ancillotti & Eliana Grasso

• Mélani Hélène Bonis (1858 - 1937): Flute Sonata in C-Sharp Minor, Op. 64:
• 1 Bonis: Flute Sonata in C-Sharp Minor, Op. 64: I. Andantino con Moto 05:59
• 2 Bonis: Flute Sonata in C-Sharp Minor, Op. 64: II Scherzo Vivace 02:20
• 3 Bonis: Flute Sonata in C-Sharp Minor, Op. 64: III. Adagio 06:41
• 4 Bonis: Flute Sonata in C-Sharp Minor, Op. 64: IV. Finale Moderato 05:11
• Trois Mélodies, Op. 91:
• 5 Bonis: Trois Mélodies, Op. 91: I. Viola 02:40
• 6 Bonis: Trois Mélodies, Op. 91: II. Sauvez-Moi 03:23
• 7 Bonis: Trois Mélodies, Op. 91: III. Songe 03:48
• Scherzo, Op. 187:
• 8 Bonis: Scherzo, Op. 187 05:00
• Pièce, Op. 189:
• 9 Bonis: Pièce, Op. 189 04:56
• Air vaudois, Op. 108:
• 10 Bonis: Air vaudois, Op. 108 04:33
• Une flûte soupire, Op. 121:
• 11 Bonis: Une flûte soupire, Op. 121 02:06
• Andante et allegro, Op. 133:
• 12 Bonis: Andante et allegro, Op. 133: I. Andante 04:00
• 13 Bonis: Andante et allegro, Op. 133: II. Allegro 01:50
• Total Runtime 52:27

Info zu Mel Bonis: Complete Music for Flute & Piano

Mélanie Bonis war eine der interessantesten und produktivsten Komponistinnen Frankreichs in den 20 Jahren vor dem Ersten Weltkrieg. Sie war 1883 mit dem Industriellen Édouard Domange verheiratet. Ihre Aufgaben als Hausfrau und Mutter distanzierten sie vom Pariser Musikleben, ließen sie jedoch nicht verstummen: Nach ihrem Studium am Pariser Konservatorium veröffentlichte sie Melodien und Klavierstücke bei verschiedenen Verlagen. Besessen davon, Musik und Familie unter einen Hut zu bringen, wird sie erst spät bekannt, als sie die erste Frau im Vorstand der Society of Music Composers wird. Der Erste Weltkrieg setzte jedoch jeder weiteren Veröffentlichung ein Ende, und Bonis widmete sich der geistlichen Musik (für Orgel oder Gesang) und pädagogischen Werken. Sie hinterließ der Nachwelt jedoch eine große Menge an unveröffentlichtem Material, das von einer zu Lebzeiten zu Unrecht vernachlässigten Kenntnis der Kompositions- und Orchestrierungstechnik zeugt. Christiane Geliot, ihre Großnichte, hat ihr Leben der Wiederentdeckung der Werke von Mel Bonis gewidmet, indem sie nach in ihrem Haushalt verlegten Manuskripten suchte und berühmte Instrumentalisten einlud, ihre Musik zu spielen und aufzunehmen.

Bonis' Talente kamen in vielen Gattungen zum Ausdruck, und das Klavier war zweifellos ihr Lieblingsinstrument. In ihren kammermusikalischen Partituren ist die Flöte jedoch oft der Protagonist, und im Flötenrepertoire schlägt Bonis' kammermusikalisches Schaffen eine Brücke zwischen Romantik und Impressionismus. In ihrer Flötensonate cis-Moll op. 64 schafft Bonis in vier groß angelegten Sätzen eine postromantische Atmosphäre voller Poesie und Licht. Der Klavierauszug, der stark von Francks Einsatz des Klaviers beeinflusst ist, erfordert außergewöhnliche Virtuosität. Auch der Flötensatz ist sehr dicht, und beide Instrumente verbinden und tauschen Motive aus, als wären sie eins. Die 3 Mélodies, ursprünglich für Sopran und Klavier, sind hier für Flöte und Klavier arrangiert, wodurch ein leidenschaftlicher, wenn auch wortloser Dialog zwischen den beiden Instrumenten entsteht und die Flöte herausgefordert wird, eine umfangreiche Klangpalette zu finden. Das Scherzo (Finale) op. 187 gehört zu einem verlorenen Manuskript, wahrscheinlich einer Suite für Flöte und Klavier. Die Flöte spielt hier eine leidenschaftliche Melodie über schnellen und drängenden Triolen im Klavierpart. Pièce Op.189 ist ein weiteres Werk, das in den letzten Jahren wiederentdeckt wurde. Seine schöne Melodie wird von langsamen Klavierakkorden begleitet und bietet dem Flötisten Raum, um verschiedene Klänge und Farben auszudrücken. Das Air Vaudois op. 108 spiegelt die ländliche Natur des Schweizer Kantons wider und vermittelt Freude und Muße in einer Zeit, in der die Familie Bonis aufgrund des Krieges von Sorgen und Nöten geplagt wurde.

Une Flûte soupire op. 121 verbindet Lyrik und Farbkontraste in einem impressionistischeren Stil als die vorangegangenen Werke. Das Album schließt mit Andante et Allegro op. 133, ihrem avantgardistischsten Werk in Bezug auf die harmonische Wahl und die originelle Entwicklung. Die unregelmäßigen Phrasen und langen Linien des Andante treffen auf die schnelle, tiefe Klavieroktave des Allegro, das sich zu einem stürmischen Finale steigert.

Mario Ancillotti, Flöte
Eliana Grasso, Klavier

Mario Ancillotti
wurde in eine Musikerfamilie hineingeboren. Seine musikalische Ausbildung erhielt er am Konservatorium "Cherubini" in Florenz, wo er mit Musikern wie Luigi Dallapiccola, Carlo Prosperi, Franco Rossi, Piero Farulli, dem Quartetto Italiano, Piero Bellugi und Salvatore Alfieri studierte und zusammenarbeitete. Dank dieser anregenden Umgebung und der Begegnung mit solchen Persönlichkeiten entwickelte er eine besondere Strenge beim Studium der Musik in all ihren verschiedenen Aspekten. Das Kompositionsstudium hat es ihm ermöglicht, ein kompletter Musiker zu werden, der in der Lage ist, sich bewusst mit alten und modernen Partituren auseinanderzusetzen. Diese Ausbildung hat ihn dazu gebracht, die unwegsamsten und schwierigsten Wege zu gehen und seine Tätigkeit mit der Strenge eines Menschen anzugehen, der den ethischen und moralischen Wert der Kunst kennt. Eine Reihe von Kooperationen mit gleichgesinnten Musikern (beispielhaft ist seine seit über 40 Jahren andauernde Zusammenarbeit mit dem Pianisten Piernarciso Masi) zeichnen ihn als anspruchsvollen Musiker aus, der sich auf eine nie ganz befriedigende und vollendete Forschung konzentriert.

Mit einer solchen Grundlage war jede Erfahrung, die er machte, sehr fruchtbar. Als erste Flöte im Orchestra di Roma della Rai und später in Santa Cecilia spielte Ancillotti mit Dirigenten wie Bernstein, Boehm, Maazel, Sawallisch, Giulini, Schippers, Masur, Abbado, Muti, Ozawa, Metha und anderen.

Als er sich später entschloss, das Orchester zu verlassen, war er bereits ein etablierter und auf seine Karriere vorbereiteter Musiker.


Ancillottis Beitrag zur Interpretation zeitgenössischer Musik ist das Ergebnis einer fruchtbaren Zusammenarbeit mit Berio, Sciarrino, Penderecky, Henze, Donatoni, Pennisi und Clementi, die stets von jener Strenge begleitet war, die ihn zugunsten des qualitativen Aspekts von groben und oberflächlichen Entscheidungen fernhielt.

Booklet für Mel Bonis: Complete Music for Flute & Piano