Pejačević: Piano Music Ekatarina Litvintseva

• Dora Pejačević (1885 - 1923): 6 Fantasy Pieces:
• 1 Pejačević: 6 Fantasy Pieces: I. Longing 02:56
• 2 Pejačević: 6 Fantasy Pieces: II. Grief 01:24
• 3 Pejačević: 6 Fantasy Pieces: III. Question 01:36
• 4 Pejačević: 6 Fantasy Pieces: IV. Lament 02:34
• 5 Pejačević: 6 Fantasy Pieces: V. Plea 00:57
• 6 Pejačević: 6 Fantasy Pieces: VI. Delusion 01:25
• The Life of Flowers:
• 7 Pejačević: The Life of Flowers: I. Snowdrops 01:58
• 8 Pejačević: The Life of Flowers: II. Violets 02:22
• 9 Pejačević: The Life of Flowers: III. Lilies of the Valley 01:17
• 10 Pejačević: The Life of Flowers: IV. Forget-Me-Not 01:24
• 11 Pejačević: The Life of Flowers: V. Rose 01:42
• 12 Pejačević: The Life of Flowers: VI. Red Carnations 02:56
• 13 Pejačević: The Life of Flowers: VII. Lilies 02:31
• 14 Pejačević: The Life of Flowers: VIII. Chrysanthemums 03:22
• Caprice Waltzes, Op. 28:
• 15 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: I. Moderato 01:04
• 16 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: II. Grazioso 01:31
• 17 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: III. Im Ländler-Tempo 01:27
• 18 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: IV. Wiegend 01:31
• 19 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: V. Lento 02:51
• 20 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: VI. Tempo Giusto 01:04
• 21 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: VII. Allegretto 01:38
• 22 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: VIII. Grazioso 01:04
• 23 Pejačević: Caprice Waltzes, Op. 28: IX. Moderato 01:25
• 2 Piano Sketches:
• 24 Pejačević: 2 Piano Sketches: I. To You! 01:47
• 25 Pejačević: 2 Piano Sketches: II. Before Your Picture 02:10
• Dora Pejačević:
• 26 Pejačević: Capriccio, Op. 47 03:00
• 2 Nocturnes:
• 27 Pejačević: 2 Nocturnes: I. Sehr Ruhig 02:33
• 28 Pejačević: 2 Nocturnes: II. Leicht Bewegt 02:11
• Dora Pejačević:
• 29 Pejačević: Piano Sonata No. 2 11:16
• Total Runtime 01:04:56

Info zu Pejačević: Piano Music

When the Siberian-born ‘Arctic Circle Pianist’ Ekaterina Litvintseva heard “Blumenleben” (‘Life of Flowers’) for the first time, she immediately resolved to find out more about the life and music of Dora Pejačević (1885-1923). This resolution prompted her to investigate an extraordinary corpus of music, remarkable not least for its sheer diversity, which she has attempted to convey in this selection of Pejačević’s piano output. Among 57 extant works, 24 are scored for solo piano; there would surely have been many more in both categories had she not died of kidney failure on 5 March 1923, aged 37, having suffered complications in giving birth to her first child.

Pejačević was born in Budapest in 1885 into the Croatian aristocracy. She grew up on the family estate of Našice (in the region of Slavonia in Croatia) before taking her musical studies more seriously in Zagreb. Her early output shows how well she had mastered the Romantic idiom of character pieces by Mendelssohn, Schumann and Grieg, but her voice begins to emerge in the “Six Fantasiestücke Op.17” of 1903. From two years later, the “Blumenleben” bring the character of each chosen the innocent snowdrop, the erotic rose, the mournful chrysanthemum – with a refined melodic imagination and rare economy of thought: her Mendelssohnian sympathies lead her only to use as many notes as are needed.

Even more succinct (none longer than two minutes) are the nine “Waltz-Caprices Op.28” (1906), ranging in expression from the grace and charm of their heritage to a sideways and even grotesque view of the genre (such as the slower No.3, ‘in the tempo of a Ländler’). A more sardonic vein of expression emerges in the “Capriccio Op.47” (1919), which jumps about the keyboard with dazzling glissandi and diabolical shifts of mood which belong to their time no less than French keyboard innovators such as Debussy and Ravel.

The album’s final piece is also the most substantial: the second of Pejačević’s two piano sonatas, which became her penultimate work in any genre. The sonata’s expressive key signature is established from the outset by the marking of Allegro con fuoco, and the writing is cast on a much grander scale than anything else here, resembling a work in the German or Russian schools more than the French-tinged colours of the miniatures.

This newly recorded recital marks Ekaterina Litvinseva’s debut on Piano Classics, and should attract the attention of pianophiles everywhere.

Born in Budapest in 1885 as Maria Theodora, Dora Pejačević grew up as a member of the Croatian aristocracy, the daughter of a Hungarian-Croatian Count and a Hungarian Baroness. Dora’s musical gifts were recognized and encouraged at an early age by her mother, who was herself a trained pianist and singer. When the family moved from the family estate of Našice (now in Croatia) to Zagreb in 1903, she began to study music more seriously, still in a private capacity, with professors at the Croatian Music Institute. By that point she had already composed several works under the influence of Romantic composers such as Mendelssohn, Schumann and Grieg. Later she studied in Dresden and Munich and received lessons in instrumentation, composition (from Percy Sherwood) and violin (from Henri Petri in Munich). She was largely self-taught, however.

Though firmly rooted in the Romantic tradition, with hints from French Impressionism, Pejačević found her own compositional voice, a major figure in Croatian cultural life and a shining beacon for all female musician-composers. She died in Munich in 1923.

Ekaterina Litvintseva is one of the most remarkable pianists of her generation. Her recordings won her enthusiastic acclaim in the international press: “a notable moment in the history of Chopin interpretation” (Fanfare); “a sense of spontaneous invention” in Mozart’s K.271 (Gramophone) and “an expressive depth” in Brahms’s 1st Piano Concerto (BBC Music Magazine).

Ekaterina Litvintseva, piano

Ekatarina Litvintseva
Ihre Kindheit und Jugend verbrachte sie am nördlichen Polarkreis, blickte aus dem Fenster auf das Eismeer mit der klaren Luft und den im Winter wie gemeißelt erscheinenden Eisbrocken und erlebte im Sommer die zauberhafte Farbenpracht der Tundra. Dieses Leben prägte auch am Klavier den Sinn für Klarheit, für Architektur, für Farben und führte darüber hinaus zu einer fast scheuen Empfindsamkeit und tiefen Emotionalität.

Mit ihrem Album Rachmaninov – Early piano works: The depth of the unspoken hat sie unter Beweis gestellt, dass sie eine grandiose Rachmaninow-Interpretin ist, die »mit viel Gefühl und mit erstaunlicher gestalterischer Kraft und Tiefe« (Concerti) zu überzeugen weiß. Auf der neuen CD Turning point kann man ihr Gespür für und die Verbundenheit mit der Musik des Komponisten erneut erleben. Ihre Vielseitigkeit demonstrierte sie nicht zuletzt durch ihre hochgelobten Live-Aufnahmen mit Klavierkonzerten Mozarts, Chopins und Brahms’s, die in Zusammenarbeit mit der Klassischen Philharmonie Bonn unter der Leitung von Heribert Beissel entstanden. Alle drei Aufnahmen überzeugen durch Transparenz und Leichtigkeit, statt expressiver Virtuosität und übertriebenem Pathos: „a notable moment in the history of Chopin interpretation“ (Fanfare), “a sense of spontaneous invention” im Klavierkonzert K271 von Mozart (Gramophone) und “an expressive depth” im 1. Klavierkonzert von Brahms (BBC Music Magazine).

Ekaterina, aufgewachsen in Anadyr im nordöstlichsten Teil Russlands am Beringmeer, hat einen unkonventionellen pianistischen Werdegang hinter sich. Ohne Druck, aber mit leidenschaftlicher Ungezwungenheit hat sie das Klavierspiel in der örtlichen Musikschule erlernt. Mit 15 Jahren ging sie nach Moskau an die Staatliche Chopin- Musikhochschule, die vor allem die emotionale Seite ihres Klavierspiels geprägt hat. Mit dem Wechsel nach Deutschland, zuerst an die HfMT in Köln und anschließend an die HfM Würzburg in der Meisterklasse von Bernd Glemser, lernte sie das Klavierspiel von einer neuen, analytischen Seite kennen und entwickelte mit den Erfahrungen aus Russland ihren höchst individuellen Klavierstil. Eine besondere Prägung erhielt Ekaterina Litvintseva zudem durch den Unterricht bei Robert Kulek, Rudolf Kehrer und Andrzej Jasinski.

Ekaterina konzertiert international als Solistin und zusammen mit renommierten Orchestern in Russland, Polen, Deutschland, Italien, Israel und Rumänien. Hervorzuheben sind die Konzerte mit der Klassischen Philharmonie Bonn und Heribert Beissel, mit denen sie 2012, 2015 und 2017 drei große Tourneen durch die bekanntesten Konzertsäle Deutschlands unternahm und die sie u.a. in die Liederhalle Stuttgart, die Beethovenhalle Bonn, die Meistersingerhalle Nürnberg, das Berliner Konzerthaus, die Hamburger Laeiszhalle und den Münchener Herkulessaal führten. Im Januar 2020 fand eine große Tournee mit der Nordwestdeutschen Philharmonie statt, in dieser Zeit wurde auch das Tournee-Programm mit den Werken von Richard Strauss und Cesar Franck aufgenommen und erscheint im Herbst 2020 auf CD beim Profil Label.

Ab 1996 erhielt Ekaterina mehrere Diplome und gewann zahlreiche Preise, angefangen beim überregionalen Wettbewerb Junge Talente Tschukotkas in Anadyr im Alter von 10 Jahren, 2008 beim Klavierwettbewerb im Rahmen der Tel-Hai International Piano Masterclasses in Israel sowie zuletzt als Siegerin des internationalen Wettbewerbs für Klavier und Orchester Città di Cantù in der Sektion ›klassische Klavierkonzerte‹ für ihre Mozart-Interpretation und dem Concours International de Piano Son Altesse Royale la Princesse Lalla Meryem in Marokko.

Booklet für Pejačević: Piano Music