Polychromie Luisa Imorde

• Olivier Messiaen (1908 - 1992), François Couperin (1668 - 1733): Pièces de clavecin, 11ième Ordre:
• 1 Messiaen, Couperin: Pièces de clavecin, 11ième Ordre: Les Graces Naturéles - Suite de la Bontems 03:00
• François Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin:
• 2 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Premier Prélude 00:58
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 3 Messiaen: Préludes pour Piano: I. La Colombe 02:21
• François Couperin: Pièces de clavecin, 14ème Ordre:
• 4 Couperin: Pièces de clavecin, 14ème Ordre: Le Rossignol-en-amour 02:38
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 5 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Second Prélude 01:38
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 6 Messiaen: Préludes pour Piano: II. Chant d'exstase dans un paysage triste 08:28
• François Couperin: Pièces de clavecin, 7ème Ordre:
• 7 Couperin: Pièces de clavecin, 7ème Ordre: Les Amusemens 04:19
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 8 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Troisième Prélude 00:59
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 9 Messiaen: Préludes pour Piano: III. Le nombre léger 01:52
• François Couperin: Pièces de clavecin, 18ème Ordre:
• 10 Couperin: Pièces de clavecin, 18ème Ordre: Le Tic-Toc-Choc ou Les Maillotins 02:28
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 11 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Quatrième Prélude 01:10
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 12 Messiaen: Préludes pour Piano: IV. Instants défunts 04:16
• François Couperin: Pièces de clavecin, 5ème Ordre:
• 13 Couperin: Pièces de clavecin, 5ème Ordre: Les Agrémens 04:04
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 14 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Cinquième Prélude 02:18
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 15 Messiaen: Préludes pour Piano: V. Les sons impalpables du rêve… 04:15
• François Couperin: Pièces de clavecin, 13ème Ordre:
• 16 Couperin: Pièces de clavecin, 13ème Ordre: Les Rozeaux 03:26
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 17 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Sixième Prélude 01:46
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 18 Messiaen: Préludes pour Piano: VI. Cloches d'angoisse et larmes d'adieu 08:34
• François Couperin: Pièces de clavecin, 6ème Ordre:
• 19 Couperin: Pièces de clavecin, 6ème Ordre: Les Bergeries 04:38
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 20 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Septième Prélude 01:49
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 21 Messiaen: Préludes pour Piano: VII. Plainte calme 03:33
• François Couperin: Pièces de clavecin, 17ème Ordre:
• 22 Couperin: Pièces de clavecin, 17ème Ordre: Les Petits Moulins à Vent 01:45
• L'Art de toucher Le Clavecin:
• 23 Couperin: L'Art de toucher Le Clavecin: Huitième Prélude 01:14
• Olivier Messiaen: Préludes pour Piano:
• 24 Messiaen: Préludes pour Piano: VIII. Un reflet dans le vent 06:27
• Total Runtime 01:17:56

Info zu Polychromie

Bereits auf ihren vorangegangenen Alben hat die junge deutsche Pianistin Luisa Imorde unterschiedliche Musikerpersönlichkeiten in einen spannenden Dialog treten lassen.

Auf ihrem neuen Album führt sie nun zwei Komponisten aus Frankreich zusammen, die aus verschiedenen Epochen kommen, sehr konträr sind und dennoch interessante Gemeinsamkeiten aufweisen: François Couperin (1668-1733) und Olivier Messiaen (1908-1992).

Wie schon der große Architekt Le Corbusier mit seiner „Polychromie Architecturale“ kontrastierende Farben in perfekte Harmonie zu bringen wusste, offenbart sich auf dem vorliegenden Album ein ähnlicher Effekt. Olivier Messiaens „Huit Préludes“ aus den Jahren 1928/ 29 bilden den Ausgangspunkt für Luisa Imordes Zusammenstellung. Der Synästhet Messiaen organisierte sein harmonisches System in speziellen Modi, denen er jeweils präzise Farben zuordnete, beginnend mit Orange-Violett bis zur abschließenden farbig-spirituellen Lichterscheinung.

Spannende Parallelen dazu entdeckte die Künstlerin im Werk von François Couperin, dem Hofcembalisten des Sonnenkönigs Ludwig XIV. Auch er komponierte einen Zyklus von acht Préludes und verfasste zudem die bis in Messiaens Zeit gültige Definition des Prélude als „eine freie Komposition, bei der die Fantasie all ihren Einfällen nachgibt“. Jedem dieser Préludes stellt Luisa Imorde ein Charakterstück des barocken Meistercembalisten in der gleichen Tonart zur Seite. Mit den programmatischen Titeln Couperins baut sie subtile Verbindungen zu den Kompositionen von Messiaen auf. Für ihre Aufnahmen wählte Luisa Imorde einen modernen Bösendorfer-Flügel, der von voller Tiefe bis zum kristallinen Diskant den Farbenreichtum der Musik zur Geltung bringt.

„Luisa Imorde verbindet eine ausgereifte Spieltechnik mit unbändiger Leidenschaft für Stück und Instrument zu einem Klangerlebnis, das den Geist entzündet und das Herz entflammt.“, – so die Süddeutsche Zeitung über das Klavierspiel der Pianistin. Sie spielte Wettbewerbe und gewann Preise, doch viel mehr interessiert sich Luisa Imorde dafür, die Werke verschiedener Komponisten gegenüberzustellen mit dem erklärten Ziel, sie dem Publikum auf neuartige Weise hörbar zu machen und Beziehungen aufzuzeigen, die verborgen zu sein schienen.

Luisa Imorde, Klavier

Luisa Imorde
verbindet eine ausgereifte Spieltechnik mit unbändiger Leidenschaft für Stück und Instrument zu einem Klangerlebnis, das den Geist entzündet und das Herz entflammt.“ – so die Süddeutsche Zeitung über das Klavierspiel der jungen deutschen Pianistin.

Sie teilt sich die Bühne mit Künstlern wie Martha Argerich, Fazil Say oder Marie-Luise Neunecker und arbeitet regelmäßig mit dem Komponisten Jörg Widmann zusammen. Ihre Studien absolvierte sie an der Hochschule für Musik Köln und am Mozarteum Salzburg in der Klasse von Jacques Rouvier.

Die Pianistin spielte Wettbewerbe und gewann Preise, doch viel mehr interessiert sie sich dafür, die Werke verschiedener Komponisten gegenüber zu stellen mit dem erklärten Ziel, sie dem Publikum auf neuartige Weise hörbar zu machen und Beziehungen aufzuzeigen, die verborgen zu sein schienen.

So bereits auf ihrem ersten Album „Zirkustänze“ mit Werken von Jörg Widmann und Robert Schumann: “Luisa Imorde zeigt sich als herausragendes Talent, das bei dem raffiniert konzipierten Programm genau den richtigen Ton trifft“, schrieb das FONO FORUM und zeichnete ihr Debüt-Album mit dem „Stern des Monats“ aus. Zudem wurden die “Zirkustänze” CD-Tipp von SWR2 und “CD des Monats” der STEREO 9/16.

Mit ihrem aktuellen Album „L’affaire d’honneur“ (Februar 2019) eröffnet die Künstlerin ihre exklusive Zusammenarbeit mit dem Edel-Label Berlin Classics. Die Präsentation der Einspielung findet übrigens am Originalschauplatz des Klavierduells zwischen Joseph Woelfl und Ludwig van Beethoven in der Villa Xaipe am Schönbrunner Schlosspark statt.

Überraschen konnte die junge Musikerin bei der Internationalen Mozartwoche Salzburg mit der österreichischen Erstaufführung zweier Klavierkonzerte von Eliott Carter. Sie glänzte zudem mit der erfolgreichen Aufführung von Jörg Widmanns Klavierkonzert “Trauermarsch” im Konzerthaus Detmold. Unter Leitung der Dirigentin Marie Jacquot nahm sie gemeinsam mit den Bremer Philharmonikern Clara Schumanns Klavierkonzert auf.

In der kommenden Saison 2019/20 wird Luisa Imorde unter anderem im Konzerthaus Berlin, im Musikverein Wien und in der Elbphilharmonie Hamburg zu hören sein.

Booklet für Polychromie