Debussy: Préludes I - Crumb: Makrokosmos I Martin Klett

• Claude Debussy (1862 - 1918): Préludes, Book I, L. 117:
• 1 Préludes, Book I, L. 117: No. 1. Danseuses de Delphes (Lent et grave) 02:58
• 2 Préludes, Book I, L. 117: No. 2. Voiles (Modéré) 04:20
• 3 Préludes, Book I, L. 117: No. 3. Le vent dans la plaine (Animé) 02:23
• 4 Préludes, Book I, L. 117: No. 4. Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir (Modéré) 04:04
• 5 Préludes, Book I, L. 117: No. 5. Les collines d'Anacapri (Très modéré) 03:09
• 6 Préludes, Book I, L. 117: No. 6. Des pas sur la neige (Triste et lent) 04:28
• 7 Préludes, Book I, L. 117: No. 7. Ce qu'a vu le vent d'ouest (Animé et tumultueux) 03:48
• 8 Préludes, Book I, L. 117: No. 8. La fille aux cheveux de lin (Très calme et doucement expressif) 02:38
• 9 Préludes, Book I, L. 117: No. 9. La sérénade interrompue (Modérément animé) 02:29
• 10 Préludes, Book I, L. 117: No. 10. La cathédrale engloutie (Profondément calme) 06:33
• 11 Préludes, Book I, L. 117: No. 11. La danse de Puck (Capricieux et léger) 03:06
• 12 Préludes, Book I, L. 117: No. 12. Minstrels (Modéré) 02:28
• George Crumb (b. 1929):Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part I:
• 13 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part I: I. Cancer. Primeval Sounds(Genesis I) 04:42
• 14 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part I: II. Proteus (Pisces) 01:15
• 15 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part I: III. Taurus. Pastorale(from the Kingdom of Atlantis, ca. 10,000 B.C.) 01:53
• 16 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part I: IV. Capricorn. Crucifixus 02:44
• Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part II:
• 17 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part II: V. Scorpio. The Phantom Gondolier 02:58
• 18 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part II: VI. Saggitarius. Night-Spel I 04:02
• 19 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part II: VII. Libra. Music of Shadows (for Aeolian Harp) 02:39
• 20 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part II: VIII. Leo. The Magic Circle of Infinity (Moto Perpetuo) 01:38
• Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part III:
• 21 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part III: IX. Virgo. The Abyss of Time 02:46
• 22 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part III: X. Aries. Spring-Fire 02:02
• 23 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part III: XI. Gemini. Dream Images (Love-Death Music) 04:57
• 24 Makrokosmos I, Twelve Fantasy-Pieces after the Zodiac for Amplified Piano, Part III: XII. Aquarius. Spiral Galaxy 02:58
• Total Runtime 01:16:58

Info for Debussy: Préludes I - Crumb: Makrokosmos I

This is the second solo album from pianist Martin Klett.

"Claude Debussy is often labelled as a musical Impressionist. It is misleading to do so, however, since Debussy was not truly associated with the visual artists who belonged to that current. Instead, he viewed himself as an adept of Symbolism, as one can tell from his choice of texts for musical settings and from his opera Pelléas et Mélisande; he eventually turned against the association of music with imagery. In his two volumes of Préludes, the subjects or poetic descriptions were not featured as titles, but appeared in brackets at the end of each piece more like subtitles than titles. Thus, the Préludes hark back to previous milestones in the genre: in the preludes of Bach and Chopin, the center of attention had not been musical illustration, but the keyboard per se

The aspect of magic in sound is not only prominent in Debussy's cycle of préludes, but also in another cycle: Makrokosmos, which American composer George Crumb started to write in 1972. Makrokosmos eventually grew to four volumes and acquired legendary status. The first two volumes are for solo piano; Vols. 3 and 4 are for two pianos and percussion, viz. for piano four hands, respectively. Contemporary modes of execution are prominent in all four volumes, including tapping and knocking on the piano frame, or scraping the strings.

Transformation of timbre is an essential element for Crumb, who had alchemy in mind. Aspects of the occult are prominent in the first volume, which is devoted to the signs of the zodiac not in terms of astronomy, but of astrology, i.e. the influence of zodiac signs on a person's development and character. Crumb's Makrokosmos is thus likewise a collection of character pieces such as the more Romantic ones Schumann wrote for piano in the 19th century.

Like Schumann, Crumb dedicated his pieces to concrete people: he encrypted their identity in abbreviations, and the puzzles are easy to solve. The fifth piece, "The Phantom Gondolier", is in the sign of Scorpio, which exerts its influence on the lives of those born from 24 October on exactly the day George Crumb was born in 1929. This piece is thus a stunning self-portrait. We hear howling and moaning through the vastness of space; everything else remains a mystery. .." (Excerpts from the booklet notes by Bernd Künzig)

Martin Klett, piano

Martin Klett
hat sich in den vergangen Jahren als Klaviersolist und Kammermusiker einen Namen gemacht. Seitdem er im Jahr 2008 beim Deutschen Musikwettbewerb und beim Internationalen Johannes-Brahms-Wettbewerb als Sieger hervorging, ist er gern gesehener Gast internationaler Musikfestivals, darunter Schleswig-Holstein, Luzern, Heidelberg, Mecklenburg-Vorpommern, Schwetzingen und Oberstdorf. Weitere Engagements führen ihn auf Podien in ganz Europa und Asien.

Als gefragter Kammermusiker tritt Martin Klett regelmäßig mit namhaften Musikern auf, viele davon ARD- und ECHO-Preisträger oder Konzertmeister bzw. Solobläser bedeutender Orchester. Zu seinen Kammermusikpartnern gehören neben vielen weiteren Sebastian Manz, Daniela Koch, Jacques Ammon, Sophie Heinrich und Charles-Antoine Duflot. Außerdem wurde er für gemeinsame Projekte z. B. mit Sabine Meyer,Benedict Klöckner, Maximilian Hornung, Gabriel Schwabe, Jonian Ilias Kadesha,Franziska Hölscher oder dem Schumann Quartett eingeladen.

Zahlreiche Radiomitschnitte aller großen deutschen Rundfunkanstalten sowie bislang sieben CDs präsentieren Martin Kletts umfangreiches Schaffen. Aktuell sind hochgelobte Kammermusikeinspielungen mit Sebastian Manz, erschienen bei CAvi und Berlin Classics, sowie das jüngste Album des Cuarteto SolTango, aufgenommen beim Deutschlandfunk Köln. Phänomenale Kritiken, u. a. in den Fachzeitschriften Rondo und The Strad spiegeln den Erfolg Aufnahmen wider. In Planung sind derzeit solistische Einspielungen in Zusammenarbeit mit dem SWR und Deutschlandradio sowie ein weiteres Album des Cuarteto SolTango.

Geboren 1987, erhielt Martin Klett im Alter von sechs Jahren seinen ersten Klavierunterricht. Im Studium an der Musikhochschule Lübeck inspirierte und prägte ihn insbesondere sein langjähriger Mentor Prof. Konrad Elser. Weitere Impulse durch Elisabeth Leonskaja, Pascal Devoyon, Leon Fleisher, Gerhard Schulz und Walter Levin runden seine musikalische Entwicklung ab. Neben zahlreichen internationalen Preisen und Auszeichnungen wurde Martin Klett erneut durch ein Stipendium des Deutschen Musikwettbewerbs 2014 und einen Sonderpreis der Deutschen Stiftung Musikleben als Solist gewürdigt. Als leidenschaftlicher Pädagoge gibt er Meisterkurse in Südostasien und unterrichtet als Dozent für Klavier an der Hochschule für Musik Leipzig.

Zusätzlich zu seiner Tätigkeit als klassischer Interpret ist Martin Klett ein gefragter Arrangeur und geht seiner Begeisterung für Argentinischen Tango nach. Im Jahre 2008 gründete er das Cuarteto SolTango, welches auf höchstem kammermusikalischen Niveau Tango Argentino auf die Bühne bringt und damit renommierte Klassikpodien, -festivals und Kultursender aufmischt.

Booklet for Debussy: Préludes I - Crumb: Makrokosmos I